“我的第一要务是娱乐你们”

“和大牌合作必须小心谨慎” 　　

    波拉克是好莱坞的运作高手，他和大牌演员密切合作，能够拍摄出集商业和艺术元素于一体的电影作品，在保证票房收入的同时，又不至于陷入媚俗漩涡。　　

    除波拉克的最后一部电影、2002年上映的《建筑大师盖瑞速写》无大牌明星外，波拉克的影片中从不缺大牌明星的加盟。他的电影处女作——《一线生机》便是与正当红的西德尼·波蒂埃以及安妮·班克罗夫特合作完成的。在随后的19部影片中，他又陆续与一大批一线影星合作，其中就包括伯特·兰卡斯特、纳塔莉·伍德、简·芳达、罗伯特·米彻姆、达斯汀·霍夫曼、梅丽尔·斯特里普、汤姆·克鲁斯、哈里森·福特、妮可·基德曼。　　

    深谙和明星合作之道的波拉克也知道：“和大牌明星打交道确实有点危险，因为他们更加情绪多变。你必须小心谨慎。但是，一旦他们发挥出了最佳状态，那将令人无比兴奋。” 　　

    但是，在评论家眼里，波拉克晚年代表作《翻译风波》的票房惨败，正意味着波拉克时代人人都想模仿的电影模式——大牌明星云集、主题严肃、花费奢侈、充斥着拍摄技巧——正开始走下坡路。

“我的电影与政治无关” 　　

    波拉克去世的消息传出后，《国际先驱论坛报》评论说：“西德尼·波拉克的职业生涯开始于一个优秀演员辈出的年代……波拉克和这些人一起，重新定义了好莱坞电影的概念，开创了好莱坞的第二个黄金时代。他的代表作：《杜丝先生》、《往日情怀》和《走出非洲》是那个年代最成功的‘知识分子批判’式的好莱坞电影。” 　　

    在波拉克看来，“知识分子批判”和“政治”完全是两码事，而他对两者的区别也拿捏得很准。他不允许自己的电影和政治发生任何关联，“我所有的电影和政治无关”是他在很多场合说过的话。但是2005年的《翻译风波》让他一直以来坚持的论调受到了人们的怀疑，对于这一点，波拉克坚决否认。　　

    2005年《翻译风波》上映前后，波拉克辩解道：“所有的电影都带有政治性，不管它们是不是想这样。只要电影里有矛盾冲突，电影就和政治发生了关系。不同的是有些电影能比其他电影更艺术地处理政治。”

　　而波拉克之所以会拍这部电影，是因为他认为“这是一个发生在联合国内部的惊悚故事，一定会非常引人入胜。”他很明确地告诉观众：“我从不认为自己是一个道德和政治老师。我的第一要务是娱乐你们，但是为了平衡，我一定会加入一点道德标准。比如，我不会赞颂一个强奸犯和一个杀人犯，但绝对不会给你们上课。如果我做不到这一点，电影就失败了，我也失败了。” 　　

    波拉克对好莱坞本质有着深刻了解：“毫无疑问好莱坞就是利益驱使的。不认同这个道理的人就是傻子。好莱坞就是商业，从来不是什么慈善家。它唯一的目的就是挣钱，它还不断地想达到的目的也是挣钱。”