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彭扬：这次拍《时尚先生》的广告片，跟你以前的作品有什么突破吗？
时晓 凡：感谢时尚先生给我们很多拍摄上的自由度, 和相关资源的支持, 我想一个正常的广告制作流程拍摄这几张照片会是个相当可观的预算, 我们用到了13个可能是国内最好的男模特拍摄最后的晚餐, 可以去敦煌拍摄, 可以调动很好的服装资源, 和造型师, 化妆师,我们因此有了以前拍摄广告没有的自由度和资源支持? 最后照片用到了不少合成, 很多景也都是在电影棚搭建而成, 用的也是电影灯光, 我希望用电影的制作手段达到画面的叙事性和图片的质感。
马骥：这次拍摄是一次工业标准的操作，不必说于蕾作为监制对于进度和整体流程的把控，也不必说老胡作为制片对于道具和场地资源的支持。就是在艺术理解上，也得益于多人协作，而这，本应该成为国内拍大片的常态：即大家各司其职又集体创作。比如服装师杨一帆提出70年代那张的男模应该有一些女装的元素，来增加时髦感；比如化妆师提出最后的晚餐那张男模们都没有眉毛，女模的头饰利用糖果包装纸来呼应食物的主题。这些都是非常棒的主意。
彭扬：站在摄影师的立场上，你对于时尚，对于你的时尚摄影的特点有着怎样的理解？
时晓凡：时尚就是以以商品形式出现的前卫艺术。
时晓Storytelling, 通过画面讲故事, 或者用可能的元素用光线画画──这是我对于摄影最大的期待。我喜欢照片富有戏剧性, 叙事性和真实的质感. 照片和文学作品、美术作品一样，每个观众都可以结合自己的生活经验和审美情趣对作品做出自己的解读。但就这组照片而言，我试图给这些作品中注入一些超现实的色彩。
彭扬：最后，我们想了解一下，泰戈服饰为什么会对杂志的这次广告大片拍摄感兴趣？
泰戈服饰：我们很高兴能参与到这次杂志的广告拍摄中来。多年来，《时尚先生》杂志一直引领着中国男性的穿衣风格和生活品位，而这次对于时尚全新创意更是体现了它独特的时尚气质。
彭扬：在某种意义上，这与泰戈服侍的艺术理念是否是一种重合？
泰戈服饰：是这样的。我们也一直致力于提升中国男装的高尚品质，从面料、款式，做工包括品牌形象，都力图服务于在中国经济腾飞中的都市白领。而《时尚先生》杂志凭借其风格的独特、品质的高尚、信息的实时与内容的实用，全面展现了成熟男性的理想、兴趣、好奇心与生活的热情。我们觉得这不只是几张片子的合作，是精神气质上的同步。
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